Hvad jeg lærte om Ranevskaya. Faina Ranevskaya interessante fakta

Faina Georgievna Ranevskaya(nee Fanny Girshevna Feldman; 1896-1984) - russisk og sovjetisk teater- og filmskuespillerinde. Vinder af tre Stalin-priser (1949, 1951, 1951). Folkets kunstner i USSR (1961). Kavaler af Leninordenen (1976). Bedømt som en af ​​de største russiske og sovjetiske skuespillerinder, "dronningen af ​​den anden plan."

Seeren huskede Ranevskaya ikke kun som en strålende kunstner, men også som en person med et skarpt sind og en vidunderlig sans for humor. Hun ejer meget, hvilket ofte blev. Ranevskaya havde stor karisma og ekstraordinært kunstnerisk.

Men faktisk blev Ranevskaya mere og mere forelsket hver dag.

En dag, da hun kom hjem, fortalte hun sine forældre, at hun skulle blive skuespiller. Denne nyhed gjorde min far rasende. En alvorlig skandale begyndte, men Faina blev ved med at stå fast.

I sidste ende førte det til et brud i forholdet til hendes forældre, og især med hendes far, som hun derefter ikke kommunikerede med i mange år.

I en alder af 19 rejste den fremtidige skuespillerinde til.

Kreativ biografi

Ved ankomsten til hovedstaden oplevede Ranevskaya økonomiske vanskeligheder, da hendes far blankt nægtede at give sin datter nogen.

Og selvom hendes mor også var imod hendes afgang, gav hun hende alligevel et lille beløb i hemmelighed fra sin mand.

I Moskva begyndte Faina at leje et lille værelse på Bolshaya Nikitskaya. Denne bolig var langt fra så luksuriøs som i Taganrog, men hun var glad for, at nu endelig var der ingen, der ville forhindre hende i at blive skuespiller.

Fra det øjeblik fandt mange vigtige begivenheder sted i Ranevskayas biografi. Det lykkedes hende at stifte bekendtskab med så berømte digtere som, og (se).

Da hun så skuespilleren Vasily Kachalov, ramte hans optræden på scenen hende til kernen. At dømme efter Ranevskayas erindringer var hun virkelig forelsket i ham.

Endelig var det tid til at komme ind på teaterskolen. Pigen brugte dage og nætter på at forberede sig til eksamen, uden at tænke på andet.

Men da de begyndte at offentliggøre listerne over dem, der kom ind på skolen, var hendes navn der ikke. Og selvom Ranevskaya var meget ked af dette, gav hun ikke op.

Snart fik hun arbejde på en privatskole, men der var ingen penge til at betale for hendes arbejde. I dette øjeblik rakte den berømte kunstner Geltser en hjælpende hånd til Faina, som sørgede for, at Ranevskaya blev taget til et af teatrene.

Hun begyndte at arbejde på Malakhov Summer Theatre og formåede at studere spillet af mange berømte skuespillere. På det tidspunkt var Ranevskaya ikke betroet med nogen roller, så hun måtte nøjes med statister.

I 1917, efter at bolsjevikkerne kom til magten i spidsen, skete der 2 vigtige ændringer i Ranevskayas biografi.

Den triste nyhed var, at hendes forældre emigrerede og aldrig ville møde deres datter.

Men der var gode nyheder: Pigen blev accepteret i Moskvas skuespillerteater. Endelig blev hendes talent værdsat.

Den første forestilling i Ranevskayas biografi var "Roman", hvor hun spillede rollen som Margarita. Hvert år blev hendes spil bedre og lysere, takket være hvilket hun begyndte at blive betroet med mere betydningsfulde roller.

I 1931 blev Ranevskaya inviteret til at arbejde på Kammerteatret, hvor hun optrådte i 4 år. Derefter begynder hun at arbejde i teatret i Den Røde Hær.

Faina fortsætter stadig med at demonstrere et fremragende skuespil og modtager sympati fra publikum.

På det tidspunkt formåede hun mesterligt at spille hovedrollen i stykket "Vassa Zheleznova", der formidlede hendes heltindes vanskelige skæbne.

I begyndelsen af ​​50'erne, da Ranevskaya allerede var en populær skuespillerinde, flyttede hun til teatret. Moskva byråd. Der stødte hun ofte sammen med instruktører, fordi hun havde sin egen vision for at spille bestemte scener.

Der er et kendt tilfælde, hvor Faina Georgievna fuldstændig omskrev sin rolle i produktionen af ​​"Storm", og spillede den på den måde, der forekom mere korrekt for hende.

Derudover tillod Ranevskaya sig selv at argumentere med velrenommerede kunstnere og fortalte dem sandheden personligt.

På grund af træfninger med kolleger og instruktører blev der ofte født slagord og aforismer fra hendes læber. På trods af dette var det i teatret i Moskvas byråd, at Ranevskaya arbejdede i mere end 30 år og spillede sine mest berømte roller der.

I slutningen af ​​sin kreative aktivitet arbejdede hun i en kort tid på Kammeret, hvorfra hendes teaterbiografi engang begyndte.

Film Ranevskaya

Den første film, hvor Faina Ranevskaya medvirkede, var Pyshka (1934). Det er rimeligt at sige, at hun i sit liv ikke spillede så mange roller i biografen og foretrak teatralske aktiviteter.

Imidlertid kunne enhver optræden i film ikke gå ubemærket hen.

I 30'erne medvirkede hun i 3 film: "The Man in the Case", "The Mistake of Engineer Kochin" og i "The Foundling". Den sidste film bragte hende overvældende popularitet i hele Sovjetunionen.

Ranevskaya formåede perfekt at formidle hovedpersonens karakter. Det var på dette bånd, hun udtalte den berømte sætning "Mulya, gør mig ikke nervøs."

Kan du lide opslaget? Tryk på en vilkårlig knap.

1. Faina forelskede sig i teatret som barn. Den første forestilling, der imponerede hende, var Tjekhovs Kirsebærhaven, hvorfra hun senere tog pseudonymet Ranevskaya. Selvom det, som skuespillerinden selv siger, var en ret mærkelig historie - hun var på vej hjem fra den næste forestilling, og penge fløj ud af hendes pung. "De flyver smukt," bemærkede kvinden, hvortil en forbipasserende svarede hende: "Du er ligesom Ranevskaya!"

2. I familien blev hobbyen til den fremtidige store skuespillerinde behandlet meget nedladende uden at give stor betydning for denne "hobby". Men da Faina annoncerede sit ønske om seriøst at engagere sig i teater, forårsagede dette et reelt chok for familien. Pigen måtte fuldstændig bryde båndet til sin familie.

3. På trods af Ranevskayas iver stod hun først over for store tilbageslag. Hun kunne ikke gøre nogen steder som ude af stand til at handle. Hun kom knap nok ind på en privatskole, som hun senere fløj ud fra, uden at have midlerne til at betale for det. Skuespillerens skuespillerkarriere begyndte også langt fra strålende: i et anbefalingsbrev, underskrevet af iværksætteren Sokolovsky, blev det sagt, at Faina Ranevskaya var en absolut middelmådighed, og hun spiller alle sine roller på samme måde.

4. På trods af sin fantastiske skuespillerkarriere og verdensomspændende anerkendelse blev Faina Ranevskaya aldrig hverken kone eller mor. Ranevskaya fortæller spøgende om sin første kærlighed: "Jeg kom ind i en provinsgruppe og forelskede mig, som en kat, i den vigtigste smukke mand. Engang sagde han, at han ville komme til mig. Jeg købte vin og frugt, pudrede mig og ventede på ham. Og han faldt beruset sammen i en omfavnelse med noget skønhed og bad mig gå en tur i en time eller to ... Det var min første og sidste kærlighed. Den geniale skuespillerinde troede, at hendes akavede udseende og fuldstændige hengivenhed til hendes karriere ødelagde hendes personlige liv. Da Ranevskaya engang blev spurgt om, hvad kærlighed er, svarede hun: "Jeg har glemt det."

5. Et karakteristisk træk ved denne ekstraordinære kvinde var hendes sans for humor. Samlinger af aforismer af Ranevskaya har altid været meget populære blandt offentligheden. Hendes enestående sind og muntre gemyt gør hende stadig til en af ​​de mest interessante skuespillerinder i historien.
Her er nogle eksempler på Faina Ranevskayas funklende humor:
En fan beder insisterende om skuespillerindens telefonnummer. Hvortil hun svarer: ”Er du skør? Nå, hvordan kender jeg mit telefonnummer? Jeg ringer ikke mig selv«.
Yuri Zavadsky siger engang til Ranevskaya: "Faina Georgievna, du spiste al min instruktøridee med dit skuespil!" Hvortil denne vidunderlige skuespillerinde svarede: "Jeg har en følelse af, at jeg spiste lort!".
Skuespillerinden blev spurgt, om hun kendte årsagen til et pars skilsmisse. Ranevskaya svarede: "De havde bare forskellig smag: hun elskede mænd, og han elskede kvinder."

6. Ranevskaya blev ofte bedt om at skrive en selvbiografi, erindringer. Hun nægtede altid og forklarede, at hun ikke vidste, hvordan hun skulle skrive om sig selv: godt eller dårligt, meget eller lidt. Men en dag sagde hun en meget underholdende ting: ”Hvis jeg skrev en bog om mig selv, ville det være en sørgelig bog. Og det ville have én linje: Skæbnen er en hore.

7. Den uforlignelige Faina Ranevskayas yndlingsord var "shit" og "f*ck". Hun brugte dem aktivt i alle livets tilfælde: i teatret, da hun gav interviews, live i radioen.

"Her er kunstneren Zharov. Og han stikker et overskæg og et skæg, men alligevel ser jeg, at det er Zharov. Men Ranevskaya er altid anderledes, ”sagde Stalin i et interview med en berømt forfatter. "Altid, altid anderledes," begyndte forfatteren at drukne Ranevskaya. - Enten er hun, du ved, af fattig oprindelse, så er hendes far en rig fabrikant ... "-" Så hvad råder du os til? spurgte Stalin strengt. - "Skyde! Begge!" (Fra Gleb Skorokhodovs upublicerede noter om Faina Ranevskaya.)

Den berømte bog af Gleb Skorokhodov om Faina Ranevskaya gennemgik mange genoptryk, men dens første udgivelse var smertefuld. "I et forsøg på at behage Faina Georgievna, omarbejdede min bror manuskriptet mange gange," siger forfatterens søster Inga Sidorova (nee Skorokhodova - Red.). - Jeg plejede at fjerne hele kapitler. Så meget forbliver upubliceret. Men den er bevaret i arkiverne. Nu, hvor 120 år er gået siden Faina Georgievnas fødsel, hører hendes navn til historien. Og de mennesker, der blev diskuteret i hendes samtaler med Gleb, er ikke længere i live. Måske er tiden kommet til at gøre "7 dages" læsere bekendt med de episoder, der af forskellige årsager ikke var med i broderens bog.

Ranevskaya var ikke fattig

Faina Georgievna fortalte, hvordan instruktøren Mikhail Romm ringede til hende og sagde kun et ord: "Dø!" "Hvad betyder det, forstod jeg med det samme!" sagde Ranevskaya. Og det betød, at Stalin var død ... Samtidig behandlede hun datteren af ​​lederen Svetlana Alliluyeva med uventet sympati for alle, som hun blev introduceret til ved en eller anden officiel begivenhed. Et år efter sin fars død blev Svetlanas position uundværlig, hun var nogle gange bange for at optræde offentligt. Tilsyneladende rystede Faina Georgievnas hjerte af medlidenhed med denne kvinde, hvis opmærksomhed folk plejede at søge ivrigt, men nu undgik de hende på alle mulige måder. Måske var det en form for udfordring. Jeg tror, ​​at Ranevskaya under Stalins liv næppe ville have bevaret dette bekendtskab. Nu anså hun det for uværdigt at vende sig bort fra den "spedalske". Faina Georgievna tog sin nye ven med rundt. En helt almindelig, iøjnefaldende kvinde dukkede op foran publikum, meget beskeden, ved første øjekast, usikker på sig selv, især hvis et af ofrene i æraen af ​​hendes fars styre var i nærheden. Folk i nærværelse af Svetlana, som Faina Georgievna huskede, havde nogle gange en smertefuld, modløs tilstand ... Hvilken slags bordsnak er der! Men Ranevskaya gav ikke op. Hun bragte hende ikke undtagen til Akhmatova, som stadig havde en søn. Til sidst stoppede Alliluyeva selv deres kommunikation og ville ikke sætte Faina i en akavet position.

Faina Georgievna var ikke bekendt med Stalin selv. Hun huskede kun én historie, genfortalt til hende på forskellige tidspunkter af flere kolleger. Efter udgivelsen af ​​filmen "Spring" begyndte Iosif Vissarionovich angiveligt at tale om Ranevskaya med en forfatter, der gjorde sit bedste for at behage lederen. "Og hvad, den her ... øh ... Ranevskaya er en god kunstner?" - "Hvad er du, hvad er hun for en kunstner, så en skuespillerinde..." - "Jamen, fortæl mig det ikke! Her er kunstneren Zharov. Og han stikker et overskæg og et skæg, men alligevel ser jeg, at det er Zharov. Og Ranevskaya er altid anderledes. "Altid, altid anderledes," begyndte forfatteren at drukne Faina. - Enten er hun, du ved, af fattig oprindelse, så er hendes far en rig fabrikant ... "-" Så hvad råder du os til? spurgte Stalin strengt. "Skyde! Begge!" - uden at slå et øje "joker" forfatteren.

Ranevskaya, selvfølgelig, rørte ingen. Desuden blev hun tildelt Stalin-prisen tre gange: to gange den anden grad, en gang - den tredje. Hun havde også andre priser, for eksempel to ordener af det røde arbejdsbanner, ærestegn og adskillige medaljer. Faina Georgievna bar aldrig noget af dette og opbevarede priserne i en æske med inskriptionen "Begravelsestilbehør". Engang bad jeg hende om at vise mig "Stalin": det var, hvad folk kaldte guldmedaljen, som blev tildelt prisvinderen sammen med en pengepræmie. Ranevskaya bragte et stykke stof frem, hvorpå alle priserne var sat fast. "Stalin" var der kun to. "Men der skulle være tre," sagde jeg. - "Den ene mangler..." - "Stjålet?" - "Nej, hvad er du," svarede Ranevskaya. Og hun fortalte, hvordan hun sammen med sin nabo, Galina Ulanova, blev inviteret til en mærkelig begivenhed, tilsyneladende fremprovokeret af CPSU's 20. kongres, hvor Stalins personlighedskult blev fordømt.

Khrusjtjov latterliggjorde derefter de talrige Stalin-priser og bemærkede, at "selv zarerne uddelte ikke priser opkaldt efter dem selv." Som et resultat blev kulturpersonligheder sendt invitationer til "højtidelig overgivelse af prismodtagertegn." Det blev foreslået, at alle prismodtagerne skulle samles og i en højtidelig atmosfære kaste deres medaljer i en kæmpe kasse, der forestiller en kiste, og ikke længere huske dem. Så Ranevskaya tog et Stalin-mærke der. Hun huskede denne begivenhed: "Det var mærkeligt at se alt dette. Når alt kommer til alt, modtog de samme mennesker engang stolt alt dette! Se i ro og mag denne idiotiske film, The Bright Path, hvor Lyubochka Orlova blev tvunget til at arbejde på 150 maskiner på én gang: hvor bekymret er hun, når hendes heltinde får en ordre..."

Faina Georgievna Ranevskaya kaldes en af ​​de største skuespillerinder i det 20. århundrede og dronningen af ​​episoden. Men for mange er hun forfatter til citater og aforismer, der er kommet tæt ind i vores liv og er blevet virkelig populære.
Den 27. august markerer 121-året for fødslen af ​​denne fantastiske skuespillerinde og kvinde.
"FÅR", 1947
Fufa smuk
Den fremtidige stjerne blev født i en jødisk familie. Hendes rigtige navn er Fanny Girshevna Feldman. Hendes venner kaldte hende på samme tid kærligt og respektfuldt - Fufa den storslåede. Interessant nok blev hun selv nogle gange forvirret i sine mellemnavne. I dokumenterne blev hun optaget som Grigorievna, og hun præsenterede sig selv som Georgievna. Engang jokede hun om dette, at Grigory er Otrepiev, og George er den sejrende.
Efter revolutionen forlod Fannys forældre, søster og brødre Rusland. Faya blev efterladt alene og forsøgte at tjene til livets ophold ved at handle. Men hun klarede sig ikke godt. Og hendes mor, hemmeligt fra sin far, sendte hende penge.
På en eller anden måde gik kunstneren sammen med en ven til banken for at modtage en forældreoverførsel. Og da de forlod institutionen, rev et vindstød alle pengene ud af pigens hænder. Hun bemærkede med et suk: "Hvor flyver de smukt." Og ledsageren udbrød straks, at Fufa ved sin opførsel mindede ham om Ranevskaya, godsejeren fra The Cherry Orchard, som ikke kunne holde noget i hænderne. Da skuespillerinden valgte et pseudonym for sig selv, huskede hun denne sammenligning og tog navnet på Chekhov heltinde.

RANEVSKAYA SKAMMEDE SIN UDSEENDE. SELVOM DU VAR ​​SMUK.
Dårlig olieraffiner
Fainas far var en respekteret og berømt person i Taganrog. Da Faya blev født, havde familien allerede fire børn - tre sønner og en datter. Min far ejede en fabrik med tør- og oliemaling, ejede flere huse, en byggematerialebutik samt St. Nicholas-damperen. Derudover var han synagogens leder og grundlægger af et krisecenter for ældre jøder.
Allerede under sovjetisk styre, da ansatte skulle skrive deres selvbiografi, da de blev ansat, kunne Ranevskaya næppe udlede: "Min far er en fattig olieraffinaderi ...".
Hellig kunst Faina stammede fra barndommen og var meget genert. Hvordan hun besluttede sig for at blive skuespiller er ikke klart. Da hun forsøgte at bestå eksamenerne på flere teaterskoler, stammende af begejstring, fik hun at vide, at hun aldrig ville blive skuespillerinde, det er faglig uegnethed. Og så gik den 19-årige pige til at studere på en privatskole og tjente penge i cirkusmængden.
Det er interessant, at Ranevskaya stammede hele sit liv, men aldrig på scenen. De siger, at hun havde en ekstremt kompleks karakter, og hun havde svært ved at omgås mennesker. Men endnu mere var hun ikke elsket for sit lyse talent og forgiftede hendes liv på enhver mulig måde. Derfor skiftede hun over et dusin teatre i løbet af sin karriere. På en eller anden måde blev skuespillerinden spurgt, hvorfor hun flyttede fra teater til teater. Hvortil Faina Georgievna svarede: "Jeg ledte efter hellig kunst." Da hun blev spurgt, om hun fandt ham og hvor, sagde hun: ”Ja. I Tretyakov-galleriet".


"FOUNDLING", 1939
"Mulya, irriter mig ikke!"
Ranevskaya begyndte at optræde i film i en alder af 38. Hendes første værk var filmen "Pyshka" af Mikhail Romm, som blev udgivet i 1934. Men komedien "Foundling" bragte hende berømmelse. Der er stadig uenigheder om, hvem der præcist kom med den sætning, der gik over i historien: "Mulya, gør mig ikke nervøs" - Agniya Barto, manuskriptforfatter; Rina Zelenaya, medforfatter; eller Ranevskaya selv. Faina Georgievna hadede denne sætning, som fulgte hende hele livet. Når de mødtes, råbte folk konstant til hende om Mulya. Der er sådan en legende: Leonid Ilyich Brezhnev tildelte personligt skuespillerinden i 1976 med Leninordenen. Og da hun nærmede sig ham på scenen, kunne generalsekretæren ikke lade være og jokede med Mulya, som gjorde alle nervøse. Faina Georgievna bemærkede til ham, at enten drenge eller hooligans tiltaler hende på denne måde. De siger, at Brezhnev var meget flov, undskyldte og indrømmede, at han elsker hende som skuespillerinde.


CINDERELLA, 1947
Frelser
I begyndelsen af ​​60'erne kom en ung kunstner Vladimir Vysotsky til Pushkin-teatret, hvor Ranevskaya tjente på det tidspunkt. Faina Georgievna forgudede ham og tog sig af ham, så godt hun kunne. De siger, at da Vysotsky engang gik på en binge i flere uger og ikke optrådte i teatret hele denne tid, var kun Ranevskaya i stand til at overbevise myndighederne om ikke at fyre den unge skuespiller.
Om kærlighed og mad
De færreste ved det, men Ranevskaya var vegetar. Samtidig fordømte hun aldrig kødelskere, og endnu mere prustede hun ikke, når de spiste noget kød med hende. "Jeg kan ikke spise kød. Den gik, elskede, så ud... Måske er jeg psykopat? Nej, jeg betragter mig selv som en normal psykopat. Men jeg kan ikke spise kød. Jeg holder kød til folk," kunne Ranevskaya godt lide at sige.
Forkælet dreng
Faina Georgievna var en meget ensom person. I lang tid boede hun sammen med sin veninde, skuespillerinden Pavla Wolf. Hun betragtede sit barnebarn som sit eget og havde store forhåbninger til ham. Men i alderdommen blev det svært at bo i et fremmed hus, det "adopterede barnebarn" gik sit liv, og i en alder af 60 blev hun efterladt alene og praktisk talt uden arbejde.
På skuespillerindens gravsten er der en figur af en hund ved navn Boy - denne hund er blevet en rigtig familie for Ranevskaya. Faina Georgievna indrømmede, at ingen var så glad for hendes ankomst som drengen. Det var en blandingshund, som Ranevskaya samlede op på gaden, fodrede, varmede og gav ham al sin ubrugte kærlighed. I hendes hus kunne han gøre, hvad han ville. Han havde en mærkelig figur: en stor mave og en skaldet hale. Hunden forgudede sin ejer. Da kunstneren gik i teatret, græd og klynkede han. Nogle gange havde hun endda sin hund med til prøverne. På grund af drengen nægtede Faina Georgievna at gå på hospitalet til en undersøgelse eller gå på et sanatorium. Da skuespillerinden ikke længere havde kræfter til at gå med sit kæledyr, hyrede hun en kvinde. Drengen overlevede sin elskerinde med 6 år. Han blev beskyttet af en ven af ​​Ranevskaya og forsøgte at give ham den samme kærlighed som Faina Georgievna.

Møde med en søster fra Paris.

Denne historie om Faina Ranevskaya blev fortalt af filminstruktør Yakov Segel. Han elskede den berømte skuespillerinde, besøgte hende ofte derhjemme og delte dem derefter, overvældet af indtryk.

I slutningen af ​​halvtredserne fandt slægtninge Faina Georgievna, og hun var i stand til at rejse til Rumænien og se sin mor, som hun havde skilt sig med for fyrre år siden.

Søster Isabella boede i Paris. Efter sin mands død forværredes hendes økonomiske situation, og hun besluttede at flytte ind hos sin berømte søster, der, som hun antog, med alle sine titler og regalier badede i luksus.

Glad for, at den første indfødte person ville dukke op i hendes liv, udviklede Ranevskaya en stormfuld aktivitet og fik tilladelse til, at hendes søster kunne vende tilbage til USSR.

Glad mødte hun hende, krammede hende, kyssede hende og tog hende med hjem. De kørte op til et højhus på Kotelnicheskaya-dæmningen.

Dette er mit hus,” fortalte Faina Georgievna stolt sin søster.

Isabella var ikke overrasket: det var i sådan et hus, hendes berømte søster skulle bo. Spurgte bare:

Har du en lejlighed her eller en hel etage?

Da Ranevskaya tog hende med til sin lille toværelses lejlighed, spurgte hendes søster overrasket:

Fainochka, hvorfor bor du på et værksted og ikke i en villa?

Den ressourcestærke Faina Georgievna forklarede:

Min villa er ved at blive renoveret.

Men dette beroligede ikke den parisiske gæst.

Hvorfor er værkstedet så lille? Hvor mange "levende" meter har den?

Så mange som syvogtyve, ”meddelte Ranevskaya stolt.

Men det er stramt! Isabella jamrede. - Det er fattigdom!

Dette er ikke fattigdom! - Ranevskaya blev vred, - Vi anser dette for at være godt. Dette hus er luksus. De mest berømte mennesker bor i det: kunstnere, instruktører, forfattere. Ulanova selv bor her!

Efternavnet Ulanova havde en effekt: med et suk begyndte Isabella at pakke sine kufferter ud i det lille værelse, hun fik. Men hun var aldrig i stand til at forstå, hvorfor dette hus kaldes elite: nedenunder er der en biograf og et bageri, tidligt om morgenen læssede læssere varer af, råbte til hinanden, lavede larm, arrangerede et "wake-up call" for alle beboere. Og om aftenen, klokken ti, elleve, tolv, sluttede visningerne, og folkemængder af tilskuere faldt ud af biografsalen, mens de højlydt diskuterede den film, de havde set. "Jeg lever over "brød og cirkus," forsøgte Faina Georgievna at grine af det, men det virkede ikke på hendes søster.

Hvorfor blev du dømt til at bo i sådan en celle? Du må have gjort noget forkert.

På den allerførste dag efter sin ankomst, trods sommervarmen, trak Isabella sine phildepers-strømper på, tog en silkefrakke, handsker, en hat på, dryssede sig selv med Chanel og fortalte sin søster:

Fainochka, - jeg skal til slagterforretningen, jeg køber en bon-filet og laver aftensmad.

Intet behov! udbrød Ranevskaya forfærdet. Et blomstrende underskud og evige køer herskede i landet - hun forstod, hvordan det ville påvirke en uforberedt indbygger i Paris.

Nej, jeg køber det selv.

Fainochka, du skal vide, hvordan man vælger en bon-filet, men jeg kan gøre det,” erklærede Isabella stolt og gik hen til hoveddøren. Ranevskaya skyndte sig som en Panfilov-mand på en tank for at skære hende af.

Jeg vil gå med dig!

Et pund kød at vælge sammen er noget pjat! - sagde søsteren og forlod lejligheden.

Ranevskaya gjorde det sidste forsøg på at redde sin søster fra den sovjetiske virkelighed.

Men du ved ikke, hvor vores butikker er!

Hun vendte sig om og bebrejdede med et nedladende smil:

Tror du, jeg ikke kan finde en slagterbutik?

Og hun forsvandt ind i elevatoren.

Ranevskaya kollapsede i en stol og forestillede sig konsekvenserne af det første møde mellem en udenlandsk søster med udviklet sovjetisk socialisme. Men de siger, at Gud hjælper de hellige tåber og de velsignede: bogstaveligt talt et kvarter væk faldt Isabella Georgievna over en lille butik, et skilt over, som lovede "kødprodukter." Hun kiggede indenfor: en kø trængte sig og summede ved disken, en svedig slagter smed brusk og årer afskåret af ham på vægten og kaldte dem kød, og i kassevinduet en fed kassedame med et tårn af farvet hår på sig hovedet, som en hund fra en bås, periodisk gøede af kunder.

Sidelæns, sidelæns Isabella gik hen til disken og vendte sig mod sælgeren:

God eftermiddag, monsieur! Hvordan har du det?

Køberne indså, at dette var et cirkus, desuden gratis, og som i en fryseramme frøs alle og blev stille. Selv den svedige slagter bragte ikke den næste portion "kødprodukter" på vægtskålen. Og den tidligere pariser fortsatte:

Hvordan sover du, monsieur?... Hvis du lider af søvnløshed, så prøv at tage to spiseskefulde cognac inden du går i seng, helst Hennessy... Og hvordan har dine børn det, monsieur? Straffer du dem ikke?.. Du kan ikke straffe børn – du kan miste din åndelige forbindelse med dem. Er du enig med mig, monsieur?

Ja, - endelig pressede den målløse slagter sig ud af sig og nikkede bekræftende.

Jeg var ikke i tvivl. Du ligner min litteraturlærer: du har intelligens på dit ansigt.

Da han ikke rigtig forstod, hvad der præcist viste sig på hans ansigt, tørrede slagteren, for en sikkerheds skyld, sved af hans ansigt.

Monsieur, - Isabella Georgievna gik i gang, - Jeg har brug for halvandet pund bon-filet. Jeg håber du har?

Ja, - Monsieur slagteren nikkede og dykkede ned i spisekammeret. Han var væk i lang tid, tilsyneladende fangede han en kalv, fangede den, slagtede den og kogte bonfilet. Han vendte tilbage med en portion kød vejet og pakket ind i papir.

Ja, - nikkede slagteren for tredje gang.

Ved at betale ved kasseapparatet glædede Isabella Georgievna den fede kassedame ved at pege på hendes hår, der var bleget med peroxid, snoet på hovedet ind i et tungt tårn:

Du har en meget moderigtig hårfarve, frue, i Paris farver alle kvinder også deres hår blondt. Men det er bedre for dig at lade dit hår falde, så krøllerne ligger på dine skuldre: løst hår, frue, vil pryde dit venlige ansigt.

Den smigrede kassedame lagde sine to pegefingre på begge kinder og begyndte at strække dem kraftigt og forsøgte at smile.

Da Isabella vendte hjem og pakkede pakken ud, gispede Faina Georgievna: hun havde ikke set så frisk kød i lang tid, åbenbart havde slagteren skåret det fra hans personlige lagre.

Bon-filet skal kunne vælge! sagde Isabella stolt.

Siden har hun hver tirsdag og hver fredag ​​besøgt "Kødprodukterne". I disse dage, præcis klokken fire, lod slagteren kassereren gå, lukkede butikken, hængte et "Recount"-skilt på døren, satte en stor antik stol ved siden af ​​disken, købte i en antikvitetsbutik, satte sin plads. kære gæst i den, og hun fortalte ham i timevis om det parisiske liv, om Louvre, om Eiffeltårnet, om Champs Elysees... Og han støttede hovedet på sin håndflade, lyttede til hende, lyttede, lyttede. .. Og pludselig dukkede et uventet, naivt, barnligt smil op på hans ansigt...