Кэнон 5д марк 4 новые сведения. Блог дмитрия евтифеева

Зеркальная камера Canon EOS 5D Mark IV анонсирована в августе прошлого года - что никоим образом не делает эту модель устаревшей, ведь аппаратура подобного сегмента анонсируется в лучшем случае один раз в четыре года. За примерами далеко ходить не надо: легендарный Mark II до сих пор используется «видеографами» и считается аппаратом, который дал старт эпохе видеосъемки зеркальными камерами и фактически помог родиться самому понятию «видеограф». Да, фотокамера Canon не обходилась и не обходится без недостатков, недочетов, которые разработчик постепенно устранял в следующих моделях. Или не устранял - в зависимости от характера изменений, требующихся операторам, а также от соответствия этих изменений общей маркетинговой политике.

Так, постепенно, Mark научился снимать видео с размером кадра 4K, что называется, «из коробки». Также в новой, 4-й модели, в отличие от предыдущих версий EOS 5D, при видеосъемке используется не контрастный способ фокусировки, а фазовый. Конечно, вряд ли этот факт будет способствовать всеобщему переходу на событийную видеосъемку с одной лишь автоматической фокусировкой - каким бы автофокус ни был чувствительным, умным и быстрым, а все равно фотооптика с ее малой глубиной резко изображаемого пространства может свести все преимущества к нулю.

Нынешний обзор рискует оказаться довольно обширным по причине того, что в нем участвует не только фотоаппарат, но и четыре разных объектива. Впрочем, не нужно заранее переполняться пустыми ожиданиями: узреть явную разницу в видеосъемке, сделанной разными объективами - это очень непросто. Да, объективы можно менять, но камера остается одна-единственная. И смена «стекла» вовсе не гарантирует получение абсолютно непохожей картинки, поскольку слишком многое зависит от характера снимаемой сцены, настроек камеры и оптики.

Конструкция, технические характеристики

Вот такой универсальный набор объективов был предоставлен нам вместе с фотоаппаратом. Аж руки разбегаются. Мы обязательно приведем их названия и характеристики, всему свое время.

Рассматриваемая камера продается без объектива, то есть в поставке «body». Модель объектива следует подбирать в соответствии с запросами. И касается это по большей части фотографов, что понятно. Основной состав прочих аксессуаров в комплекте неизменен:

• Canon EOS 5D Mark IV
• Аккумулятор LP-E6N
• Зарядное устройство LC-E6E
• Наглазник Eg
• Широкий плечевой ремень
• USB-кабель IFC-150U II
• Защита для кабеля
• Компакт-диск с программным обеспечением EOS

Корпус аппарата имеет серьезную защиту от влаги и пыли, это одно из отличий профессиональной техники от любительской.

Так, все интерфейсы прячутся под плотными резиновыми заглушками:

• микрофонный вход
• выход на наушники
• видеовыход HDMI
• порт USB 3.0

Чуть ниже USB разъема можно видеть специальное резьбовое отверстие. Оно служит в качестве крепежа для защиты кабеля.

Сенсорный дисплей фотоаппарата имеет диагональ 3,2″ и по-прежнему является встроенным. Нет смысла описывать, насколько важен для видеосъемки откидной дисплей, но разработчики все еще придерживаются классической конструкции.

Вместо традиционной для камер кнопки Rec здесь используется кнопка с названием Start/Stop. Она расположена в центре кольцевого переключателя режимов Фотосъемка/Live View (видеосъемка).

Два разноформатных слота для карт памяти находятся под прочной сдвигающейся и откидываемой крышкой. Аппарат поддерживает карты формата CF и SD/SDHC/SDXC. Кстати, если эта крышка открыта, то ни видеозапись, ни фотографирование производиться не будут.

Колесо режимов работает как в фото-, так и в видеосъемке. Помимо стандартных предустановок, здесь имеется три пользовательских пресета, которые заранее настраиваются и записываются в память аппарата.

Камера комплектуется литий-ионным аккумулятором LP-E6N емкостью 1865 мА·ч с зарядным устройством.

Измерить точное время, которое камера может работать от заряженной батареи, оказывается затруднительно ввиду имеющегося ограничения на длительность беспрерывной записи:

По истечении указанного времени запись остановится, а возобновить ее можно будет только вручную повторным нажатием кнопки Start/Stop. Путем наблюдения за процессом видеосъемки, в ходе которой приходилось вручную возобновлять запись и иногда очищать карту памяти, удалось выяснить примерное время автономной работы фотоаппарата от полностью заряженного аккумулятора: его ресурса хватает на 69 минут съемки в режиме 4K (4096×2160 30p) и до 96 минут в режиме Full HD (1920×1080 60p All Intra). Этот замер времени автономной работы производился так же, как мы это делаем всегда: аппарат покоится на штативе и ведет съемку статичной сцены в автоматическом режиме при одинаковом уровне освещенности. Окружающая температура - комнатная.

Нагрев рассматриваемой камеры во время видеосъемки - это последний фактор, о котором следует беспокоиться. Говоря иначе, аппарату, работающему в обычных температурных условиях, перегрев совершенно не грозит. Так, во время длительной видеозаписи отдельные участки корпуса нагреваются лишь до 33 °C. Следующие теплоснимки были сделаны во время видеозаписи, которая производилась в помещении при комнатной температуре около 24 °C.

Основные технические характеристики объективов, участвующих в тестировании, а также самого фотоаппарата, приведены в следующей таблице:

Видео/фотосъемка

При подготовке статей с обзорами видео- или фотокамер не делается попыток снять художественный, видовой или экшн-фильм, как того хочется некоторым читателям. Цель каждой сугубо технической статьи - рассказать об эксплуатационных свойствах прибора, по возможности показать, каким образом настройки камеры либо условия съемки могут повлиять на характер и качество получаемого видео, а также ознакомиться с оригинальными видеороликами, снятыми в фиксированных условиях, для последующего сравнения со съемками, которые сделаны другими аппаратами.

Обработкой изображения в камере занимается процессор Digic 6+, анонсированный в феврале прошлого года. Такой же чип используется в камере .

В комплекте с присланной для тестирования камерой имелись четыре разных объектива. Для того, чтобы в дальнейшем не запутаться в наших объективах, мы упорядочили их следующим образом:

1. - позиционируется как объектив, идеально подходящий для съемки спортивных соревнований и дикой природы.
2. - это новейший профессиональный зум-объектив, один из самых популярных в мире, дающий одинаково хороший результат что в фото-, что в видеосъемке
3. - компактный и легкий широкоугольный зум-объектив с фиксированной диафрагмой f/4 и системой стабилизации изображения
4. - профессиональный объектив серии L с высочайшими характеристиками с самой широкой диафрагмой среди всех современных объективов Canon EF, он создан специально для портретной съёмки

Немного уточним: приведенные выше цитаты взяты с официальных страничек. Не секрет, что описания фототехники в подавляющем большинстве случаев базируются на фотографических понятиях и любой параметр следует понимать соответственно. Например, если в пресс-релизе рассказывается про стабилизатор, то в качестве его основной характеристики преподносится фотографическое понятие «несмазанности снимков». Между тем, в видеосъемке назначение стабилизатора абсолютно иное. Разумеется, существуют исключения, когда разработчик, представляя новый продукт, специально упоминает в тексте видеосъемку.

Рассматриваемый фотоаппарат может сохранять снимаемое видео в два контейнера: MOV и MP4. При этом разными могут быть и кодеки, все зависит от размера кадра. По непонятным причинам камера не умеет записывать 4K-видео в (хотя бы) AVC, для этого используется только MJPG. Нетрудно представить получающийся при этом битрейт: он огромен и вряд ли подойдет для длительной событийной съемки. Короткие постановочные ролики для последующей скрупулезной обработки - вот, пожалуй, предназначение MJPG с размером кадра 4K. Кстати, говоря сейчас о 4K, мы имеем в виду не видеокамерные стандартные размеры 3840×2160. Фотоаппарат оперирует «киношными» размерами DCI 4K, которые составляют 4096×2160 точек с соотношением сторон 17:9.

Вариаций размеров кадра, частот, битрейтов и способов кодирования в фотоаппарате присутствует великое множество. Здесь не существует жесткой привязки к региональным стандартам PAL/NTSC (имеются в виду, конечно же, частоты, а не цветность). Наверное, проще всего составить впечатление о количестве основных доступных форматов/размеров кадра/частот можно с помощью единой таблицы.

Как видим, форматы и способы кодирования, которыми располагает камера, можно подразделить на три типа:

1. MJPEG. По сути, это поток снимков в формате JPG. Отсюда и невероятный для видео битрейт (хотя еще невероятней он мог быть, если бы в такой съемке использовалось RAW).
2. AVC (All Intra). Это формат сжатия с потерями, но способ All Intra указывает на то, что в данном случае кодирование производится с помощью одних только ключевых кадров. Соответственно, и битрейт при таком способе кодирования оказывается довольно высоким для стандартного AVC. Такой способ кодирования считается более подходящим для последующего монтажа или покадровой обработки, композитинга.
3. AVC (IPB). Стандартный AVC (H.264), в котором для кодирования используются все три типа кадров, I (ключевые), P (разностные) и B (двунаправленные). Самый эффективный способ кодирования с потерями, он используется во всех современных любительских видеокамерах в качестве основного формата. По соотношению качество/объем файла конкуренцию AVC может составить разве что более новый HEVC, но увы: в рассматриваемой камере отсутствует H.265. А ведь он бы здорово пригодился как заменитель безжалостного к битрейту Motion JPG.

Наглядно представить разницу в детализации и характере картинки, которые дают некоторые выбранные нами режимы записи, можно с помощью следующих стоп-кадров. В четырех столбцах представлены участки кадров, снятые в разных режимах и четырьмя разными объективами. Полные версии стоп-кадра можно увидеть, щелкнув по миниатюре. Добавим важное: частота кадров при съемке практически не влияет на качество и характер картинки, поэтому примеры съемки с разным размером кадра, но разной частотой, не приводятся.

К сожалению, ввиду гигантского объема файлов, которые получаются при съемке в MJPG (десятисекундный ролик «весит» около 700 МБ), мы не имеем возможности приложить оригинальные файлы; вместо оригиналов можно скачать их копии, тщательно закодированные кодеком HEVC (H.265) с максимальным качеством.

Главное, на что следует обратить внимание при изучении этих стоп-кадров - это почти полное отсутствие алиасинга в Full HD режиме. Да-да, именно в Full HD! Судя по тому, что угол обзора в таком режиме оказывается значительно больше, чем в 4K съемке, получается такое видео путем снятия изображения со всего датчика и с непременным пропуском строк, а как иначе? Но если раньше, в прежних моделях фотоаппаратов (не только Canon) такой способ снятия информации всегда приводил к явным признакам ступенчатости (лесенки на границах наклонных объектов, или эффект дуршлага), то сейчас мы таких признаков не видим. Ну, разве что, только если очень-очень вглядываться. Но кто же будет этим заниматься, кроме редкого сверхтребовательного пользователя, страдающего крайней формой перфекционизма?

Впрочем, побочным результатом столь хорошей постобработки, устраняющей в Full HD алиасинг и частично муар, является заметное размытие объектов, отсутствие полной детальности. Такой, какая в достаточной мере имеется в 4K-съемке. Кстати, кодек тут ни при чем - когда надо, тот же AVC прекрасно справится с кодированием огромного количества мелких деталей. Не хуже, чем MJPEG.

Поскольку мы упомянули разный угол обзора, который получается в разных режимах съемки, приведем наглядное сравнение этих углов. Заодно сравним углы обзора всех четырех объективов. Примечание: зум в этой съемке, разумеется, не использовался.

Мы уже имели опыт тестирования фотоаппаратов Canon, из него помнится, что они не настолько озабочены разрешающей способностью, как камеры некоторых других производителей. Рассматриваемая модель придерживается устоявшейся политики: в 4K разрешающая способность аппарата достигает 1500 ТВ-линий по горизонтальной стороне кадра, а в Full HD-съемке разрешение снижается до 850 ТВ-линий. Кстати, алиасинг при съемке тестовой таблицы оказывается уже довольно заметным, но часто ли в стандартных съемках мелькают такие таблицы? Зато муар, который побороть не получается, к сожалению, вполне может проявить себя в реальных съемках: например, ровная каменная кладка или рубашка в полоску, снятые с определенного расстояния, будут переливаться всеми цветами радуги.

Мы давно перестали подсчитывать количество подтверждений наших экспериментов, зримо доказывающих, что разрешающая способность в видеосъемке фотоаппаратом практически не зависит от типа и тем более стоимости используемой оптики. Да хоть два красных колечка на объектив наклей, а разрешающая способность от этого не вырастет. Изменятся другие параметры: ГРИП, характер боке, светочувствительность. Но не разрешение. С «умолчальными» значениями фокусного расстояния и диафрагмы разрешающая способность при съемке любым объективом будет практически одинакова. Да, изменение диафрагменного числа зачастую сказывается на разрешающей способности, это верно - ее закрытие обычно приводит к незначительному снижению разрешения, хотя в разных режимах съемки (4K или Full HD) результат изменения диафрагмы может оказаться неожиданным ввиду разных способов снятия информации с датчика и последующей внутрикамерной программной обработки.

В нашей фотокамере используется многомегапиксельный датчик изображения, следовательно, можно ожидать заметный уровень роллинг-шаттера (подробнее см. в материале Роллинг-шаттер в видеосъемке - описание дефекта, примеры, пояснения ). Чтобы оценить его степень, измерим угол наклона вертикалей с помощью нашего стенда с цилиндром, который вращается с постоянной скоростью. На этот цилиндр нанесена вертикальная полоса, которая при прохождении через кадр наклоняется. Чем больше угол наклона - тем выше степень роллинг-шаттера в фотоаппарате или видеокамере. Увы, этот способ измерения роллинг-шаттера - единственный, который позволяет измерить и зафиксировать хотя бы одно из проявлений этого дефекта.

Полученный результат в 8,8° при съемке в 4K можно считать результатом ниже среднего. А используемый в фотоаппарате датчик не назовешь высокоскоростным. Для сравнения приведем несколько примеров наклона вертикалей, которые получаются при съемке в 4K разными фотокамерами: Samsung NX-500 - 4,9°, Panasonic DMC-GX8 - 6,7°, Panasonic DMC-G7 - 7,7°, а фотоаппарат Sony DSC-RX100M4 наклоняет линию и вовсе до 9,5°. При съемке нашей камерой в Full HD угол наклона снижается до 4,4°, оно и понятно, сказывается адресное считывание (или, по-простому, пропуск строк). При этом частота кадров в Full HD-съемке не играет никакой роли - угол одинаков что на 60, что на 30 кадрах в секунду. Наконец, в высокоскоростном режиме съемки с частотой 120 или 100 кадров в секунду, но с размером кадра 1280×720 угол наклона вертикалей снижается вовсе до 2,3°. Это указывает на действительно скоростное считывание с датчика. Кстати, внимательный читатель наверняка обратил внимание, что угол наклона в трех приведенных режимах последовательно уменьшается слева-направо ровно в два раза: 8,8 /2=4,4 и 4,4 /2=2,2(2,3 ). Совпадение? Нет, всего лишь строгое следствие изменения скорости снятия информации с датчика, выше скорость - ниже уровень роллинг-шаттера.

Наклоны вертикалей, которые дает рассматриваемый фотоаппарат, в реальной съемке могут выглядеть примерно так:

Второе проявление роллинг-шаттера, желейность картинки, измерить нельзя, но увидеть - проще простого. Масса камеры и ее стоимость не позволяют нам проделать известный опыт с покатушками на элетроавтомобильчике, в котором степень тряски и вибраций идеально подходит для любования эффектом желе. Однако этот эффект мы и без автомобильчика видим и в обычной съемке с рук, особенно если видео записывается в 4K, а при съемке оператор использует кольцо зума или производит другие резкие операции с камерой.

Отсюда правило: пользоваться штативом или стедикамом. Ведь стабилизация в фотоаппарате фактически отсутствует.

Она имеется лишь в «пристегиваемых» к камере объективах. Но, как мы знаем, фотооптика конструируется с целью фотографии. Видеосъемка же - совсем иное занятие с иными требованиями, и удаления одного лишь тремора рук для «получения четкого снимка » нам явно не хватает. Более того, один из имеющихся у нас объективов не имеет никакой системы стабилизации - речь о том самом «портретнике», который к тому же лишен зума. Проверим эффективность стабилизатора оставшихся трех объективов. Для этого сделаем три типа съемок: в движении из окна автомобиля, при неспешной ходьбе и при съемке из неподвижного положения на полном зуме.

Читатель все еще пытается найти отличия в эффективности стабилизаторов разных объективов? Пожалейте время. Да, конструкция стабилизаторов может быть разной (количество и состав блоков, датчиков и т.д.), и, скорее всего, она действительно разная. А вот действительная эффективность практически одинакова, хотя и выглядит разной ввиду разного же фокусного расстояния объективов. Вообще, тема фотоаппаратной стабилизации - довольно грустный предмет обсуждения, хотя иногда и встречаются приятные исключения, вносящие в него позитивное разнообразие. Но на то они и исключения, чтоб быть редкими. А потому предлагаем перейти к заведомо более лакомой материи - к вопросу об автофокусировке.

Ранее упоминалось, что рассматриваемый фотоаппарат использует фазовый способ фокусировки. Цитата: система определения разности фаз при формировании вторичного изображения TTL при помощи специального датчика автофокусировки . Звучит хорошо. По крайней мере, фотографы довольно активно обсуждают преимущества этой технологии. За то время, пока тестировалась камера, было проведено немало съемок в самых разных условиях, в результате чего мы можем только подтвердить положительные отзывы о работе автофокуса. Добавив к этому скромные и наглядные результаты.

В большинстве случаев фотоаппарат фокусируется на ближайшем объекте, находящемся ближе к центру кадра. Конечно, не всегда. Огромное значение предсказуемо имеет фокусное расстояние объектива, глубина резко изображаемого пространства, освещенность, яркость объектов в кадре на переднем и заднем плане. Здорово помогает сенсорный экран: достаточно легонько коснуться нужной зоны кадра и фотоаппарат почти мгновенно перефокусируется, причем практически без ошибок. Именно так и приходилось зачастую поступать, эти моменты ручной сенсорной фокусировки можно отличить по скорости срабатывания автофокуса. Если эта скорость высокая - значит, оператор только что коснулся сенсорного дисплея. Но когда фокусировка происходит вдумчиво-медленно - наблюдаем работу автоматики.

Кстати, искренне надеемся не услышать вопроса о том, почему при съемке мы «брезговали использовать фокусировочное кольцо объектива». Но на всякий случай ответим: на маленьком дисплее (к тому же, неоткидном) невозможно убедиться в точном попадании в фокус, плюс к этому любое прикосновение к органам управления фотоаппаратом и тем более объективом во время видеозаписи непременно запечатлится в виде заметного сдвига, наклона или тряски изображения. Фотоаппаратная стабилизация не в состоянии компенсировать такие действия оператора. А помимо тряски, в кадре обязательно появится еще и знатный роллинг-шаттер. Впрочем, выше уже приводились примеры использования одного кольца на объективе. После этого пользоваться ими как-то не хочется, а тяжелый прочный штатив всюду с собой не пронесешь и не установишь.

Надеемся, что следующие обрывки съемок могут дать более наглядное представление о работе автофокуса в разных «жизненных» условиях. Серьезно, как мы ни старались отыскать изъяны автоматики, ничего из этого не вышло. Автофокус не «дышит», ошибается крайне редко. Впрочем, даже эти нечастые ошибки - вовсе не его, а оператора, занявшего неправильную позицию с ярким контрастным фоном. Обычно фотоаппарат фокусируется на лицах либо объектах, на которых оператор хочет сфокусироваться. Эй, Mark, перестань читать мои мысли.

Как и ранее, вместо оригинальных 4K-видеофайлов с их 500-мегабитным битрейтом иногда могут прилагаться ролики, перекодированные в H.265.

Перейдем к изучению качества кодирования в разных режимах. Статичное видео не вызывает никаких нареканий, в этом можно было убедиться в примерах, которые приведены выше. А вот к съемке динамики, большого количества движения, могут появиться вопросы. Вряд ли эти вопросы будут касаться режимов с высоким уровнем битрейта, наверняка нет. Но, помимо них, камера располагает режимами со средним и низким уровнем битрейта (кстати, такими мы пользовались в некоторых длительных съемках этим фотоаппаратом. Потому, что хранить терабайты видео просто негде, а качество видео отличается от высокобитрейтного совсем незначительно).

Наилучшим типом сцен, на которых видны недостатки кодека - ежели таковые имеются - является съемка падающей или льющейся воды. Такую и проведем.

Кажется, единственный формат, который - условно - не полностью справился с кодированием плещущейся воды, это Full HD 30p IPB с битрейтом 30 Мбит/с: в кадре можно наблюдать небольшие рассыпания, пикселизацию, которая является прямым следствием нехватки битрейта. Действительно, все сходится. Для кодирования активного движения, как у водяных струй и брызг, в Full HD-видео требуется минимум 50 Мбит/с. Другое дело, что подобного количества движения в реальных съемках практически не бывает. А учитывая, что мы рассматриваем видеосъемку фотоаппаратом с его фотооптикой, имеющей узкую ГРИП, то в большинстве случаев большая часть кадра окажется размытой, не в фокусе. Для кодирования таких областей, «чистых» от движения и множества деталей, битрейта требуется в разы меньше. Следовательно, для повседневной съемки подойдут все режимы, имеющиеся в фотоаппарате.

Управление параметрами экспозиции возможно непосредственно во время видеозаписи, как и положено в любой уважающей себя камере. Поскольку изменение диафрагменного числа приводит к изменению глубины резко изображаемого пространства, то при работе с некоторыми объективами ощущается острая нехватка ND фильтров разной плотности. Конечно, таких фильтров, встроенных в фотокамеру, быть не может. Остаются лишь внешние, навинчиваемые на объектив. А это вновь означает постановочную съемку с длительной подготовкой.

Вот уж к чему действительно не нашлось ни малейшей претензии при знакомстве с нашим фотоаппаратом - это к автоматическому балансу белого. Любая сцена с любым освещением (например, помещение, освещенное дневным светом и лампами с разной температурой) точно измеряется камерой, при этом нужная температура выставляется быстро и незаметно, а ошибки практически исключены.

Лишь в случае очень близкого расположения лам накаливания картинка уходит в желтизну, но это нормальная ситуация для всех камер, которая исправляется ручным выставлением нужного пресета. А выставить его крайне просто, здесь большую помощь оказывает сенсорный дисплей с его функцией Q-меню.

Наверное, не бывает серьезных камер, которые бы не имели инструментов, позволяющих изменить характер картинки на этапе съемки. Такой инструмент присутствует и в нашей камере. Он называется Стиль изображения . Всего представлено восемь готовых предустановок и три дополнительных пользовательских пресета. Нелишним будет напомнить, что каждая из существующих предустановок поддается трансформации по таким базовым параметрам, как яркость, контрастность, тон и насыщенность. Чтобы иметь представление о влиянии предустановок на кадр, мы провели съемки с восемью готовыми пресетами, имеющими заводские значения.

Непосвященному пользователю может показаться, что большинство представленных в статье роликов и стоп-кадров имеют блеклый характер, с преобладанием серо-коричневых тонов. Во-первых, в жизни так оно и есть. Почти. Все-таки Россия, весна. Во-вторых, рассматриваемая камера, не являясь любительской, при формировании картинки знает, что итоговое видео ждет еще и постобработка, которая включает в себя обязательную цветокоррекцию. Если насыщенность в монтируемом видео будет высокой (такую красочную картинку, готовую к просмотру, дают любительские камеры), то цветокоррекция может оказаться затрудненной, а то и вовсе невозможной.

И в-третьих. Если пользователь все же не хочет тратить свое время на последующий монтаж, он вправе изменить настройки любой предустановки по своему вкусу, увеличив контраст и насыщенность до предела, как это сделано в предыдущем ролике. Однако после таких операций возможность грамотной цветокоррекции становится призрачной, это нужно помнить.

Еще один способ изменить характер кадра - съемка с расширенным динамическим диапазоном, HDR. Такая мультиэкспозиционная съемка предназначена для уменьшения потерь детализации в светах за счет широкого динамического диапазона тонов в эпизодах с высокой контрастностью. Видеосъемка HDR возможна только в режиме Full HD и при условии, что частота кадров не превышает 30p, а способом кодирования должен являться IPB.

Взглянем сначала, какое преимущество дает HDR в тенях. И дает ли вообще. Для этого проведем съемку контрастной сцены.

Различия имеются, но очень малозаметные. Возможно, в MJPG с его уровнем субдискретизации насыщенности 4:2:2, разница могла бы быть очевиднее. Но увы, HDR съемка возможна только в AVC с его уровнем 4:2:0. Ну хорошо, тогда, быть может, мы получим какие-то преимущества в светлых областях?

И действительно, преимущества видны невооруженным глазом! С включенным HDR небо оказывается не выбеленным, а мелкие ветки деревьев не растворились на небосклоне. Пожалуй, такой режим следует взять на заметку.

Наконец, рассмотрим съемку в условиях недостаточной освещенности. По умолчанию для 4K-видеосъемки доступен диапазон от ISO 100 до ISO 12800. Конечно, для нашей сцены и с нашими неплохими объективами верхняя ступень ISO явно избыточна, но, тем не менее, проведем такую съемку во всем доступном диапазоне чувствительности. Цель - определить, на каком уровне ISO в картинке появится заметный шум. Также не упустим возможность оценить степень разумности автоматики, которая самостоятельно определяет максимальную яркость картинки - а учитывает ли автоматика риск появления шума?

Похоже, что автоматика в данном случае выставляет ISO, равное 6400. Учитывая, что заметный шум в кадре появляется уже на ISO 3200, такое рвение автоматики сделать из ночи день кажется чрезмерным. Отдельно отметим великолепную работу четвертого объектива-портретника. Если первые три объектива при усилении ISO 400 дают темную картинку, то для объектива EF 85mm f/1.2L II USM такого усиления оказывается более чем достаточно. В результате - яркий сочный кадр и никаких шумов!

На всякий случай повторим эксперимент, но уже в более темных условиях. Для этого возьмем, конечно, самый «светлый» объектив. Пользуясь сенсорным дисплеем, ISO будем изменять непосредственно во время видеозаписи.

Камера создает фотоснимки размером до 6720×4480 пикселей и с разным соотношением сторон. Но конечно же, о ее фотографических возможностях логично узнавать из специального материала, размещенного в соответствующем разделе сайта: « ». Программное обеспечение При подключении к HDMI-выходу камеры любого устройства отображения или захвата, встроенный дисплей аппарата отключается - вполне стандартное поведение. Но теперь начинается необъяснимое: максимальный размер кадра, с которым возможна трансляция по HDMI - 1920×1080 без сжатия YCbCr 4:2:2 8 бит со звуком. Почему в аппарате, который с легкостью снимает 4K-видео, да еще с таким тяжеленным битрейтом, видеовыход ограничен «каким-то» Full HD? Непонятно. При подключении камеры по USB к ПК пользователь может не только копировать файлы с обеих карт памяти фотоаппарата, но и удалять их. Редкий случай. Обычно производитель ограничивает права пользователя, разрешая только копирование с карты памяти, вставленной в камеру. Фотоаппарат во время видеозаписи не разбивает видеофайлы на части, если карта памяти отформатирована в exFAT. Например, получасовая запись в 4K записывается на карту памяти единым файлом объемом около 112 ГБ, а видео в формате Full HD 60p All Intra такой же длительности умещается в файле объемом примерно 38 ГБ. Для удаленной работы с фотоаппаратом служат приложения для ПК (EOS Utility) и для мобильных устройств (Canon Camera Connect, версии для и для Android). Связь фотоаппарата с ПК осуществляется через локальную беспроводную сеть. Если же управление производится с помощью мобильного устройства, то связь возможна как через локальную сеть, так и напрямую по схеме фотоаппарат-смартфон посредством технологии Wi-Fi Direct. Мобильное приложение Canon Camera Connect порадовало скоростью работы, богатыми настройками и возможностью не только управлять видеозаписью удаленно, но и фокусировать камеру методом касания по нужному участку кадра. Встроенное в фотокамеру служебное меню, к сожалению, не имеет даже намека на отдельный раздел, который был бы посвящен исключительно видеосъемке. Те параметры, которые доступны при видеозаписи, приходится выискивать среди множества стандартных фотографических подразделов. В настройках доступна удобная функция создания своего собственного меню, пользовательского.

Сравнительное тестирование в одинаковых условиях

В данном случае съемка велась с объективом №3 EF 16-35mm f/4L IS USM и с полностью автоматическими настройками. Как уже говорилось, мы не стремимся добиться наилучшего результата, в частности, получить съемку с малым уровнем шума. Как раз наоборот: гораздо больше информации содержится в видео, снятом «на автомате». В частности, из этих примеров можно сделать - точнее, закрепить - следующие выводы: при недостатке освещенности съемку требуется вести только с ручными настройками чувствительности (вообще, настройки аппарата позволяют задать верхний порог ISO - этой возможностью неплохо бы воспользоваться и ограничить чувствительность для видеосъемки числом ISO 3200, а еще лучше ISO 1600). А если источники света находятся близко к камере, то и баланс белого нужно подстроить заранее вручную, потому что автоматика все же склонна задирать ISO до тех пор, пока картинка не получит некий заложенный разработчиком уровень яркости, а автоматический баланс белого уводит кадр в красное.

Выводы

Canon EOS 5D Mark IV - очередной инструмент для продвинутого видеографа, энтузиаста бренда Canon. Оправдал ли он чаяния адептов? Сейчас, по прошествии уже более чем полугода после выпуска камеры, о реакции пользователей можно судить по многочисленным отзывам и обсуждениям. Несмотря на некоторые недочеты и ограничения функций камеры, зачастую выглядящие искусственными, общий тон аудитории остается в основном положительным, реже снижаясь до нейтрального.

Общий вывод, который можно сделать из знакомства с камерой - это действительно легендарный фото аппарат, дающий возможность записывать видео. Но определенные ограничения трудно объяснить технологическими лимитами. Например, невозможность записи 4K-видео в AVC или HEVC. Или предел Full HD для HDMI-видеовыхода. Или неоткидной дисплей, что серьезно снижает комфорт видеосъемки. Впрочем, на этом список минусов (и без того довольно субъективный) заканчивается. Остальные качества Canon EOS 5D Mark IV без сомнения являются положительными: большое количество настроек и предустановок с возможностью их редактирования; наличие двух слотов для разных типов карт памяти; поддержка огромного парка объективов; возможность удаленного управления; отсутствие проблемы нагрева при видеозаписи; великолепное качество кодирования в большинстве видеорежимов; правильный умный автофокус.

Преимущества

Высокое разрешение
Очень хорошее качество изображения
Защита от брызг
USB 3.0, GPS, WI-FI, NFC
Большой видоискатель
Сенсорный экран
Хорошее время автономной работы аккумулятора
Ultra-HD с функцией Frame Grabbing

Недостатки

Относительно мало нового для фотографов
Высокий уровень шума, начиная со ступени ISO 3200

• Соотношение цена/качество
  Отлично
• Место в общем рейтинге
  9 из 30

• Соотношение цена/качество: 77
• Качество изображения (40%): 81.9
• Оснащение и управление (35%): 96.1
• Быстродействие (10%): 86.5
• Качество видео (15%): 93.5

Редакционная оценка

Пользовательская оценка

Вы уже поставили оценку

До выхода в свет новинки модель-предшественница была основной полноформатной камерой как для фотографов-приверженцев серии EOS, так собственно и для производителей.

Долгие четыре года амбициозные фанаты Canon ждали этого момента. И вот Canon EOS 5D Mark IV наконец-то выходит на рынок, теперь ей необходимо хорошо зарекомендовать себя и в тестировании, и на практике.

И самое главное, камере придется «ответить» на серьезные вопросы, такие как: что такого нового у нее есть, что могло бы сподвигнуть владельцев предыдущей модели сменить ее на последовательницу?

Насколько улучшилось качество изображения? Вызовет Canon EOS 5D Mark IV такой же ажиотаж, как в свое время Марк III? Ответ: и да, и нет.

Canon EOS 5D Mark IV: Новый старый знакомый?

Это и правда Canon EOS 5D Mark IV? Прочный со сглаженными краями магниевый корпус, большой 3,2-дюймовый сенсорный экран с высоким разрешением на задней панели, светлый оптический видоискатель, а также многочисленные аппаратные кнопки - все это поразительным образом напоминает модель-предшественницу.

На первый взгляд обе камеры похожи как сестры-близнецы. Если бы не маленькая надпись с наименованием камеры на передней панели, то многие просто не заметили бы разницы. И вы напрасно будете искать существенные отличия: изменили свое местоположение разъемы для кабелей дистанционного спуска затвора и синхронизации вспышки, под резиновой заглушкой прячется порт USB 3.0, а на задней панели находится небольшая кнопка для переключения автофокусировки.

Пожалуй, это все изменения. И это плохо? Нисколько: знатоки серии EOS смогут быстро разобраться. Им не придется запоминать новое расположение кнопок или заново изучать меню. С этой моделью все просто: берешь в руки, включаешь, настраиваешь. Отлично!

Canon EOS 5D Mark IV: Умеренное увеличение числа пикселей

Однако тот, кто возьмет Canon EOS 5D Mark IV в руки в первый раз, сразу заметит одно из многочисленных микро-отличий - вес камеры, который составляет всего 885 грамм, столько «зеркалка» весит в состоянии «боевой готовности».

Но это вовсе не означает, что производитель сэкономил: полноформатная матрица создает снимки с разрешением примерно 30 мегапикселей, что на 8 мегапикселей больше, чем у модели-предшественницы. Правда, если сравнивать, например, с результат кажется весьма скромным. Но все же такой размер изображения дает возможность кадрировать изображение и при печати получить крупноформатные фотографии.

Кроме того, уровень шумов изображения вполне в пределах разумного: несмотря на увеличение разрешения, «шумные» пиксели становятся видны лишь начиная со светочувствительности ISO 3200. Кадры, снятые со светочувствительностью ниже этого уровня, нас удивили высокой резкостью края при минимальном ISO, а также высоким уровнем детализации.

С уровня ISO 6400 качество изображения постепенно снижается. Видели мы результаты и получше. Для камеры с таким огромным разрешением впрочем, это весьма неплохо.

Canon EOS 5D Mark IV: С Dual Pixel RAW все становится лучше?

Еще одно важное новшество прячется на сенсоре камеры: технология Dual-Pixel. В камере EOS 5D Mark IV она используется для контрастной автофокусировки, что на практике означает очень быструю фокусировку в режиме Live-View. Что касается фотографий, то наличие функции, которую Canon окрестил «Dual Pixel RAW», означает возможность изменить точку фокусировки при пост-обработке.

Если вы случайно сфокусировались на ресницах своей модели, а не на радужке, то теперь при пост-обработке вы сможете это исправить. В комплекте с камерой идет необходимая программа. Подходящий плагин для Lightroom у Adobe тоже в разработке. Но, скажем честно, на практике мы редко пользовались этой функцией. А вот функция распознавания глаз нас бы порадовала гораздо больше.

К тому же, точку фокуса можно передвинуть всего на несколько миллиметров, но размер файла RAW при этом серьезно увеличивается. Скажем прямо, невозможно назвать 5D Mark IV камерой технологии светового поля Lytro. Но, в конце концов, это дебют технологии Dual Pixel RAW, и мы уверены, что в ближайшие годы она будет значительно оптимизирована.

Кстати об оптимизации: разработчики Canon в новой камере серьезно улучшили работу видеорежима. Настоящее 4К разрешение со скоростью 30 кадров в секунду гарантирует сверхрезкие кадры. Также для амбициозных фотографов у камеры есть выходы для микрофона и наушников, а кроме того камера дает возможность вывода данных 4K с помощью HDMI. Еще одна классная новинка: HDR-видео, которое позволяет получать особо яркие кадры.

Для съемки HDR, также как и видео 4K вам потребуются скоростные карты памяти большого объема, особо подчеркнем: «большого»! Ибо видео 4К камера Canon EOS 5D Mark IV пишет исключительно в устаревшем формате Motion JPEG.

Причиной этого может быть система извлечения фотографии: также как и весьма дорогая профессиональная модель новая камера позволяет извлекать из видео отдельные фотокадры в разрешении 4K и сохранять их как файлы JPEG размером около 8 мегапикселей. Правда, режима Pre-Burst или серийной съемки с фактической скоростью 30 кадров в секунду, как, например, у актуальных моделей Panasonic, у камеры EOS 5D Mark IV нет.

Canon EOS 5D Mark IV: Высокая скорость вместо 30 мегапикселей

Камера предлагает серийную съемку со скоростью всего семь кадров в секунду. В первый момент это кажется мало. Но если учитывать разрешение, то это все же много, прежде всего при съемке в формате JPEG, когда серийная съемка не имеет ограничений по количеству. Но при съемке в формате RAW со сжатием без потерь камера начинает «спотыкаться» уже после 22 снимков.

Так что, например, для спортивной и концертной съемки лучше все же снимать в формате JPEG. И сразу вас успокоим: как баланс белого, так и замер экспозиции срабатывают гораздо точнее и показывают отличные результаты. Это избавляет от необходимости сложной пост-обработки.

Альтернатива:

Вы ищете профессиональную зеркальную или беззеркальную камеру с лучшим сочетанием разрешения и уровня шума? Тогда мы рекомендуем вам заглянуть в , где камеры можно отсортировать по различным параметрам.

Результаты тестирования Canon EOS 5D Mark IV

Характеристики и результаты тестирования Canon EOS 5D Mark IV

25.08.2016 14242 Тесты и обзоры 14

Серия Canon EOS 5D, возможно, одна из узнаваемых линеек камер цифрового века и новая Mark IV предназначена, чтобы обратиться к широкому кругу любителей и профессионалов. Имея практически идентичный внешний вид своих предшественников, она получает существенные обновления "под капотом": датчик высокого разрешения 30,4 МП с технологией Dual Pixel, запись видео 4K, модернизированную систему автофокусировки, сенсорный экран, улучшенную погодозащищенность, встроенные модули Wi- Fi с поддержкой NFC и GPS. Что еще нового? Нарушим традицию наших обзоров, которые начинаем с внешнего вида, и продолжим изучать наиболее интересную часть новинки - электронную начинку камеры.

Mark IV построена вокруг нового CMOS сенсора, а ее мощная подсистема обработки изображений полагается на производительный процессор Digic 6+. Сразу о новом сенсоре: каждый из 30 миллионов пикселей камеры EOS 5D Mark IV состоит из двух фотодиодов, которые могут использоваться вместе или по отдельности. Эта технология позволяет создавать файлы в формате Dual Pixel RAW (DPRAW). Такой формат файлов содержит два изображения, снятые с двух незначительно отличающихся ракурсов. При обработке отснятого материала с помощью программного обеспечения Digital Photo Professional, пользователь сможет применить данные, содержащиеся в файле формата Dual Pixel RAW, для микронастройки положения зоны максимальной резкости. RAW файл становится очень жирным, до 70 мегабайт, зато у фотографа есть право на небольшую ошибку по фокусу, что очень круто.

Система автофокусировки заимствована с с флагманской 1D X Mark II и содержит 61 точек автофокусировки (41 из которых являются крестового типа) и имеющая на 24% расширенного вертикального охвата по сравнению с системой в Mark III. Чувствительность центральной точки повысилась с -2 EV до -3 EV (это уже очень темно, жесть прям!) (в режиме Live View датчик чувствителен к -4EV с быстрым объективом). Также улучшена совместимость с различной оптикой: теперь при использовании объективов со светосилой f/8 работоспособность сохраняют все точки автофокуса, лишь число крестовых точек сокращается до 21. В камере EOS 5D Mark IV представлена система Dual Pixel CMOS AF, одна из основных обновленных функций в сравнении с EOS 5D Mark III. Плавные и точные переходы фокусировки теперь выполняются при съемке в любом разрешении от 4K до Full HD простым касанием ЖК-экрана.

Модуль экспозамера, также отвечающий за помощь следящему автофокусу, теперь состоит из 150000 зон замера. По аналогии с другими современными зеркалками Canon, сенсор также имеет чувствительность к инфракрасному спектру. Система экспозамера RGB+IR обеспечивает прецизионное измерение экспозиции, помогает учесть мерцающие источники света, позволяет улучшить распознавание сцен и обнаружение лиц в кадре. Работа модуля экспозамера обслуживается отдельным процессором DIGIC 6 (в дополнение к основному DIGIC 6+). Производительность в условиях слабого освещения была улучшена для всего диапазона значений ISO одновременно с уменьшением уровня цифрового шума. Также максимальное значение ISO было увеличено до ISO 32.000 (с возможностью расширения до ISO 102.400). Встроенная функция коррекции аберрации объектива Digital Lens Optimizer улучшает его рабочие характеристики, компенсируя такие факторы, как дифракция, искажения и хроматическая аберрация, что позволяет заметно повысить качество изображений.

EOS 5D Mark IV может вести непрерывную съемку со скоростью 7 кадров/сек с полными автофокусировкой и автоэкспозицией, создавая до 21 изображения в формате RAW или неограниченное число изображений JPEG за один сеанс съемки. В режиме Live View возможна непрерывная съемка со скоростью 4,3 кадра/сек. с возможностью использования следящей автофокусировки. Интеллектуальный видоискатель Intelligent Viewfinder II с информацией о съемке (например, двухосный электронный уровень) отчетливо показывает сцену, видимую через объектив, почти со 100-процентным охватом.

Настройка изображения с высокой детализацией "Fine Detail", которым оснащена камера 5D Mark IV, предназначена для передачи в изображении максимального количества деталей, полученных сенсором высокого разрешения. Данная настройка подчеркивает переходы тонов и высокую детализацию. Стиль изображения с высокой детализацией имеет три регулируемых параметра резкости, схожих с фильтром Unsharp Mask в Adobe Photoshop и программе DPP от Canon.

Сенсорный ЖК-экран имеет диагональ 3,2" и разрешение 1.620.000 и позволяет выбирать команды в меню касанием и просматривать изображения, перелистывая их пальцем. Четыре цветовых варианта позволяют использовать экран в любое время дня и ночи.

Запись видео 4K является полезным дополнением к данной камере, которое пользователи могут записывать с частотой 24 или 30p, хотя и с 1.64x. Функции записи в высоком разрешении 4K и Full HD с разной частотой кадров, включая замедленную съемку 60p, расширяют возможности видеосъемки. Также с флагманской модели EOS-1D X Mark II заимствована съемка видео 4K и сохранение любого кадра в виде снимка 8,8 МП с высокой детализацией на карту памяти в формате JPEG. Запись HD-видео при 120 к/с позволит запечатлеть мельчайшие детали при съемке самых быстрых объектов. Видеозапись будет вестись со сжатием 4:2:2 и кодеrом MJPEG 8bit потоком 500 Мбит/c. Full HD будет записываться как в ALL-I (для редактирования), IPB (со сжатием) так и IPB Light (с повышенным сжатием). А вот HD-ролики запишутся только в ALL-I (для редактирования).

Встроенный модуль Wi-Fi 802.11b/g/n и технология NFC позволяют подключать камеру EOS 5D Mark IV к смартфону, планшету или ноутбуку, а также прямо к избранным облачным приложениям для обмена изображениями. Это вполне современное решение для публикации изображений в социальных сетях или их пересылки клиентам. Те, кто снимают в местах с наличием Wi-Fi и кому необходима дополнительная защита, оценят поддержку протоколов FTP/FTPS. Камера поддерживает удаленное управление с помощью мобильного устройства, на котором установлено приложение Canon Camera Connect (iOS или Android). Как и в камере EOS-1D X Mark II, функция кадрирования и изменения размера изображения позволяет скорректировать композицию после съемки, изменить размер и сразу отправить изображения с помощью Wi-Fi.

Наконец, ещё одним улучшением стало появление встроенного GPS-приёмника, традиционно для камер Canon обладающего расширенными настройками для эффективной экономии энергии. GPS Canon EOS 5D Mark IV имеет двойное назначение: кроме обычного определения координат, он позволяет точно синхронизировать время по атомным часам, что может быть важным, когда одно мероприятие снимает множество фотографов или вы работаете с несколькими камерами одновременно.

Полезной будет функция съемки с таймером на EOS 5D Mark IV позволяют проводить интервальную съемку до 3600 кадров с формированием динамичного видео в формате Full HD продолжительностью до 2 минут. Разъемы для микрофона и наушников позволяют записывать звуковое сопровождение для видео и контролировать уровень звука, но устройство может записывать и воспроизводить звук и самостоятельно, при помощи встроенных моно микрофона и динамика. Разъем HDMI предназначен для вывода несжатого аудио- и видеосигнала Full HD на внешние устройства записи и мониторы. И все эти "сокровища" спрятаны в пыле- влагозащищенном магниевом корпусе, который стал несколько легче предыдущей модели.

Чтобы привлечь внимание к своей новой «пятерке», Canon не нужно делать практически ничего. Любая наследница первой в истории цифровой полнокадровой камеры в стандартном корпусе была и остается самой ожидаемой фотоновинкой - и уже не так важно, насколько очередной «марк» отличается от предыдущего. В прошлый раз, при переходе от Mark II к Mark III, ключевые изменения, помимо самого сенсора, коснулись системы автофокуса, получившей значительно большее число датчиков и ставшей в результате кардинально более быстрой и точной.

В этот раз фокусировочный модуль также получил обновление: число точек осталось неизменным, но выросла площадь покрытия. В сущности, здесь такая же система автофокуса, как в топовом Canon EOS 1D X Mark II. Помимо этого, камера получила систему Dual Pixel CMOS, резко поднимающую ценность автофокуса при съемке в режиме Live View. Другая сторона этого обновления - технология Dual Pixel RAW, открывающая дополнительные возможности при обработке снимков. Опять обновился сенсор, который получил разрешение 30 мегапикселей против 22,3 у Mark III. При этом, несмотря на выросшее разрешение, увеличилась скорость съемки - с 6 до 7 кадров в секунду. Mark IV научился снимать видео в 4К-разрешении, а Full HD-видео теперь дается ему со скоростью до 60 кадров в секунду.

И это только начало довольно длинного списка изменений, которые должны сделать Canon EOS 5D актуальным на следующие 4 года и как минимум сократить отток фотографов на другие системы - ведь в том же сегменте, помимо Nikon, в последние годы очень активно выступает Sony с ее полнокадровыми беззеркалками серии a7.

⇡ Технические характеристики

⇡ Внешний вид и эргономичность

Кардинальные изменения во внешности таких вещей, как профессиональные или полупрофессиональные фотокамеры (именно так позиционирует Canon свою 5D начиная со второй версии), почти невозможны. Этот мир ценит традиции и спокойный переход с одной версии на другую без потрясений. Все, что происходит с дизайном и эргономикой, - происходит очень плавно.

С первого взгляда Mark III и Mark IV не различить - разве что переехавшее наверх обозначение версии бросается в глаза. Также можно обратить внимание на проушины для наплечного ремешка другой формы, дополнительный язычок на тыльной стороне камеры, перебравшийся на фронтальную панель разъем для проводного пульта дистанционного управления и немного сместившийся индикатор загруженности буфера обмена. Остальные изменения реально можно отнести к микроскопическим.

Корпус, как и раньше, полностью изготовлен из металла, покрытого пластиком, и обладает весьма серьезной пыле- и влагозащитой. Сразу скажу, что использовал камеру в самых разных условиях: и под дождем, и под снегом, и при минусовых температурах - никаких вопросов к «пятерке» нет и быть не могло. Кстати, камера стала немного легче по сравнению с предшественницей - 890 граммов с батареей и картой памяти против 950 граммов ранее. Это, впрочем, почти никак не сказывается на сценариях использования и комфорте. «Марк» — по-прежнему весьма тяжелый и громоздкий аппарат, удерживать который в одной руке затруднительно.

Выступ для хвата, как и тыльная сторона, покрыт резиной, сцепление с рукой - что голой, что в перчатке - очень хорошее. К размеру выступа тоже нет никаких претензий, 5D Mark IV сидит в руках как влитой. Собрана камера в Японии, качество изготовления отличное.

На фронтальной панели, помимо упомянутого разъема для пульта ДУ и обязательного байонета с кнопкой высвобождения объектива, находятся программируемая клавиша и окошко ИК-приемника.

Слева сосредоточены все интерфейсы: синхроразъем для вспышки, аудиоджеки для микрофона и наушников, HDMI и USB 3.0.

Справа находится прикрытый пластиковой крышкой комбинированный отсек для карт памяти стандартов CF и SD, а также контактная площадка NFC.

На тыльной панели, помимо ровно того же набора клавиш, что и на Mark III, а также переключателя в режим Live View/видеозаписи, джойстика, реагирующего на нажатия, и фирменного селекторного диска с кнопкой Set по центру, обращает на себя внимание клавиша-педаль, на которую по умолчанию не повешена ни одна функция. Она, как и еще десять других органов управления (да, аж 11 в сумме), программируется из меню. Колесо диоптрийной коррекции находится над окошком видоискателя.

Здравствуйте друзья!

В этом отзыве я хочу сделать обзор фотокамеры Canon eos 5d mark iv , которую я купила недавно в одном из магазинов в Санкт-Петербурге. У меня достаточно большой опыт в фотографии, и я испробовала различные модели фотоаппаратов Canon , от самых простейших, до самых последних моделей. Из всех моделей меня просто восхитила фотокамера Canon eos 5d mark iv.

• Цена данной камеры на 2016 год в Санкт-Петербурге составляет 250 000 рублей!

За такую цену можно купить поддержанный автомобиль, но эта камера подойдет тем, кто занимается профессионально фотографией, и камера в таких руках очень быстро окупается при наличии заказов!

• Вес камеры 800 граммов. Люблю вешать ее не на шею, а на бок, это гораздо удобнее, и шея не болит за целый день съёмки.
• Canon eos 5d mark iv камера моей мечты, я расскажу о ее достоинствах, которые я для себя увидела. У меня в наличии есть объективы Canon 16-35 mm L, Canon 35 mm 1/4 L, Canon 50 mm 1/2 L, Canon 85 mm 1/2 L. Качество фотографий очень сильно зависит от объективов, хотя с камерой Canon eos 5d mark iv в общем с любым объективом качество шикарное!

• Резкость фотографий меня очень радует, автофокус следящий, очень удобно снимать видео! Объекты в движении стало снимать гораздо проще! Контровый свет не помеха, фотографии получаются резкими и светлыми!

• Баланс белого камера передает абсолютно четко!

• Сенсорный экран позволяет в более быстром темпе поставить необходимые настройки, это существенно сокращает время и можно посвятить себя творческой фотосъёмки!
• ISO очень высокое и рабочее! На 102400 можно снимать, есть встроенный шумодав, позволяет снимать ночью шикарные пейзажи, свет луны или портреты! Фотография сделана на ISO 102400.

• Full Frame дает большие возможности и угол обзора!
• Скорость фотосъёмки 7 кадров в секунду, очень удобно снимать репортажные съёмки. При такой скорости можно поймать интересные фотографии! Например белка в лесу, которая прыгала на бешеной скорости!

• Для тех кто снимает видео хочу отметить, что есть микрофонный выход и следящий автофокус, второй экран!
• Формат фотографий 3 JPG и RAW. В RAW фотографии вытягиваются просто чудесно, возможности камеры безграничны!

• Фотографии в даль получаются живыми и резкими! Снималось на телеобъектив Canon 135 mm L

Подведу итоги, Canon eos 5d mark iv просто волшебная, но цена все-таки завышена в России. Каждый фотограф хочет видеть качественные фотографии, но увы не каждый может позволить потратить такие деньги на фотоаппарат. Исключения те, кто имеют большое количество заказов!

Камера отлично подойдет не только для фотосъёмки, но и для профессиональной видеосъёмки! Я советую фотографам также рассмотреть такую модель как Canon EOS 5 d mark ii , эта камера гораздо дешевле по цене, но качество у нее не плохое, а также полный кадр!

Спасибо за внимание! Творческих успехов Вам, друзья!